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谈及这一问题，杨凯生笑言自己的作品并不能够称得上为好作品，他可以表达的内容仅是长期摄影的个人感受。 “摄影分很多门类，有山水、动物、花卉等自然题材，也有人物、民俗等人文题材。 在公益摄影这一领域目前并没有一个明确的概念界定，我的摄影作品大致属于人文纪实类。 ”杨凯生说。 “扶贫内容的拍摄，首先需要拍摄者端正自己的心态。 我认为特别忌讳的是拍摄者抱有一种消费贫困和居高临下的心态。 在摄影之前，拍摄者首先需要认识到的问题是与贫困地区人民的平等关系。 因为只有用平和的心态和平等的视角与他们相处，你才能更好地与他们交流并观察到他们内心深处的东西。 因此，除非特殊需要，我的照片都是低机位拍摄，很少采用高机位。 ”杨凯生强调。 在杨凯生看来，虽然扶贫公益摄影需要记录“贫”，但这并不是他的主要目的。 “扶贫摄影不是简单为了猎奇和博取观众眼球，更不是片面聚焦痛苦、反映贫困和落后。 中国对全球减贫的贡献率超过70%，扶贫摄影值得记录和传播脱贫攻坚这一历史进程。 我们应该秉持着定格历史的出发点，记录这些年的进步与发展。 记录这些历史性变革的初衷是要让更多人受触动、受感染，燃起更多人心中的扶贫热情。 ”  杨凯生 优秀的公益摄影作品能够引导和带领观众身临其境地体会画面中的人物生活，能够唤醒观者的情感。 而拍摄者作为整个过程的起点，从按下快门的一瞬间便决定了效果好坏。 任何一张照片均不是随意生成，它囊括了拍摄者看待世界和社会的视角和价值标准。 从这个角度来说，优秀公益摄影作品的达成需要摄影人做到合格。 “我更希望拍摄者能够‘端正’心态而不是‘调整’心态，因为‘端正’才是由内而外的一种觉悟。 一名合格的扶贫公益摄影人应该有的情怀和素养不是将‘扶贫’作为全部出发点，而是清楚每一次参与拍摄都是自己受教育和触动的一次机会。 如果真正可以做到这样，作品很容易打动人心，唤起观者共鸣。 ”杨凯生强调。  |
